<\/strong>O pianista Igor Reyner foi orientando de Palombini e era um de seus amigos mais pr\u00f3ximos. Ele conta que a morte foi uma surpresa, porque o professor estava saud\u00e1vel. \u201cEle caminhava muito e ia \u00e0 academia todos os dias\u201d, revela.<\/p>\n\n\n\n
Reyner define o amigo como uma \u201cfigura ic\u00f4nica\u201d. Era muito observador, sens\u00edvel e sempre pronto para escutar. Rigoros\u00edssimo, no melhor sentido da palavra, com ele pr\u00f3prio e com o mundo\u201d, diz Reyner. Ele lembra que Palombini questionava continuamente valores, posturas, est\u00e9tica. \u201cEle estimulava os alunos a pensar no que realmente acreditavam, em posi\u00e7\u00e3o sempre cr\u00edtica.\u201d<\/p>\n\n\n\n\n\t Segundo o amigo, Carlos Palombini levou ao debate acad\u00eamico rela\u00e7\u00f5es entre m\u00fasica e pol\u00edtica, m\u00fasica e sexualidade, m\u00fasica e decolonialidade. \u201cEle tratava com naturalidade, no mesmo discurso, da m\u00fasica cl\u00e1ssica, do pop e do funk. Seu trabalho tem repercuss\u00f5es at\u00e9 hoje na forma com que a academia tem se aberto ao funk\u201d, diz Reyner, para quem o professor era multifacetado e tinha um senso de humor refinado. Segundo ele, Palombini ainda produzia intensamente, com muitas ideias e projetos, como uma publica\u00e7\u00e3o com o resultado de seus estudos etnogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n\n Controverso Iara diz que, de certa forma, Palombini estava \u00e0 frente do seu tempo: \u201cAntes de se falar abertamente de equidade, inclus\u00e3o e repert\u00f3rio eurocentrado, ele j\u00e1 estava fazendo isso. E como n\u00e3o era do estilo dele carregar bandeiras, acabava ironizando e assim chamando a aten\u00e7\u00e3o pra quest\u00f5es importantes, como se dissesse: \u2018Voc\u00eas s\u00e3o cegos ou o qu\u00ea? Acorda, gente! O mundo \u00e9 muito maior do que voc\u00eas querem crer. Estamos no Brasil, no s\u00e9culo 21\u2019\u201d, afirma a professora. \u201cEle far\u00e1 muita falta para manter o equil\u00edbrio no meio intelectual.\u201d<\/p>\n\n\n\n Personalidade cr\u00edtica e combativa S\u00e9rgio Freire v\u00ea conex\u00e3o clara desse aspecto com o foco mais recente de pesquisa de Palombini, o funk carioca, que \u201cse apropria de novas tecnologias dispon\u00edveis e as \u2018distorce\u2019 para criar uma expressividade pr\u00f3pria\u201d. Para Freire, h\u00e1 liga\u00e7\u00f5es fortes entre \u201co frescor da descoberta\/inven\u00e7\u00e3o da m\u00fasica concreta e o modo de produ\u00e7\u00e3o musical do funk\u201d. O ex-colega destaca tamb\u00e9m \u201ca personalidade cr\u00edtica e combativa de Palombini\u201d.<\/p>\n\n\n\n Carlos Palombini deixou m\u00e3e, irm\u00e3os e sobrinhos.<\/p>\n\n\n\n ‘Pra dan\u00e7ar’ A Associa\u00e7\u00e3o Nacional de Pesquisa e P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o em M\u00fasica (Anppom) publicou no Instagram texto-homenagem<\/a> em que ressalta que \u201ca atua\u00e7\u00e3o de Palombini foi marcada por coragem, intelig\u00eancia, sensibilidade e generosidade, todas superlativas. Que seu legado, mais ainda que uma inspira\u00e7\u00e3o, seja sempre uma provoca\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/app\/uploads\/2025\/08\/Palombini-e-Rayner-336x445.jpeg\")
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<\/strong>\u201cO Palombini era uma figura muito controversa dentro da academia, mas eu tinha um grande apre\u00e7o por ele e pelo seu trabalho como pesquisador e professor. Ele era muito culto e seus papos eram enriquecedores\u201d, recorda a maestrina e professora da Escola de M\u00fasica da UFMG Iara Fricke Matte. \u201cIsso de trazer o funk da favela para o ambiente acad\u00eamico causou um alvoro\u00e7o enorme. Os textos dos funks eram, em geral, provocativos, e alguns podiam ser considerados como ‘impr\u00f3prios ao cen\u00e1rio educacional’ \u2013 mas a\u00ed jazia justamente o valor do trabalho dele; ao causar desconforto e provocar alunos e professores, ele mostrava que a m\u00fasica n\u00e3o se resume ao repert\u00f3rio cl\u00e1ssico que est\u00e1vamos praticando\u201d, ela enfatiza.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Para o professor S\u00e9rgio Freire Garcia, mais do que professor, Carlos Palombini \u201cfoi um pesquisador, um music\u00f3logo muito competente\u201d. Segundo ele, a iniciativa dele de editar criticamente, traduzir e publicar o Ensaio sobre o r\u00e1dio e o cinema: est\u00e9tica e t\u00e9cnica das artes rel\u00e9 1941-1942<\/em>, do franc\u00eas Pierre Schaeffer, tanto na Fran\u00e7a quanto no Brasil (Editoras Allia e UFMG, 2010), \u00e9 contribui\u00e7\u00e3o relevante para o estudo da m\u00fasica concreta e para as artes sonoras mediadas por novas tecnologias. \u201cMuito mais do que aparelhos de reprodu\u00e7\u00e3o sonora, essas tecnologias exercem imensa influ\u00eancia nos aspectos est\u00e9ticos de seus produtos, algo n\u00e3o apenas detectado mas posto em pr\u00e1tica por Schaeffer\u201d, afirma. Os estudos sobre o te\u00f3rico franc\u00eas renderam a Palombini o t\u00edtulo de doutor em M\u00fasica pela Universidade de Durham, no Reino Unido, em 1992.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Em 2007, Carlos Palombini estreou na R\u00e1dio UFMG Educativa o programa Pra dan\u00e7ar<\/em><\/a>, que mostrou que a m\u00fasica eletr\u00f4nica tamb\u00e9m era tema da academia. Cinco anos depois, em entrevista ao site da UFMG<\/a>, ele abordou o funk proibido, ou proibid\u00e3o, como discurso de uma \u00e9tica. Ao blog Volume Morto<\/a>, ele falou, em 2016, sobre a renova\u00e7\u00e3o e a hibridiza\u00e7\u00e3o do funk contempor\u00e2neo.<\/p>\n\n\n\n