{"id":6059,"date":"2025-06-10T11:00:08","date_gmt":"2025-06-10T14:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/?post_type=news&p=6059"},"modified":"2025-08-27T11:04:35","modified_gmt":"2025-08-27T14:04:35","slug":"e-book-trata-das-formas-de-degradacao-da-ceramica-do-vale-do-jequitinhonha","status":"publish","type":"news","link":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/comunicacao\/noticias\/pesquisa-e-inovacao\/e-book-trata-das-formas-de-degradacao-da-ceramica-do-vale-do-jequitinhonha\/","title":{"rendered":"E-book trata das formas de degrada\u00e7\u00e3o da cer\u00e2mica do Vale do Jequitinhonha"},"content":{"rendered":"\n

No ano de 2012, durante o curso de gradua\u00e7\u00e3o em Conserva\u00e7\u00e3o-Restaura\u00e7\u00e3o de Bens Culturais M\u00f3veis, na UFMG, Agesilau Neiva Almada passou seis meses em interc\u00e2mbio na Escuela de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Occidente, em Guadalajara, M\u00e9xico. Casualmente, aquele semestre era dedicado \u00e0 cer\u00e2mica, e ele conheceu todo o processo relacionado ao suporte: da coleta do barro \u00e0 restaura\u00e7\u00e3o, passando pela modelagem e pela queima, entre outras etapas.<\/p>\n\n\n\n

Quando, em 2020, j\u00e1 cursando o mestrado, Agesilau estudava pe\u00e7as sacras na Bahia, veio a pandemia da covid-19, e tudo fechou. A solu\u00e7\u00e3o seria adotar enfoque sobretudo te\u00f3rico para seus estudos. Mas em junho daquele ano, um inc\u00eandio atingiu o Museu de Hist\u00f3ria Natural e Jardim Bot\u00e2nico da UFMG \u2013 incluindo 180 pe\u00e7as de cer\u00e2mica na reserva t\u00e9cnica do museu \u2013, e o mestrado ganhou novo rumo.<\/p>\n\n\n\n

A pesquisa resultou no e-book Cer\u00e2mica do Vale do Jequitinhonha: Uma cole\u00e7\u00e3o do Museu de Hist\u00f3ria Natural e Jardim Bot\u00e2nico da Universidade Federal de Minas Gerais<\/em>. Ag\u00ea, como o pesquisador \u00e9 conhecido, assina a obra com sua orientadora, a professora Maria Regina Emery Quites, do Programa de P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o em Artes da Escola de Belas Artes (EBA). \u201cO museu tem um acervo muito grande e importante, principalmente da d\u00e9cada de 1970, com o qual tive contato quando elaborei o trabalho de conclus\u00e3o de curso da gradua\u00e7\u00e3o. No mestrado, fui colaborar no cuidado com a cole\u00e7\u00e3o de cer\u00e2mica: resgatar pe\u00e7as incendiadas, verificar as perdas, analisar as degrada\u00e7\u00f5es geradas pelo inc\u00eandio\u201d, conta o pesquisador.<\/p>\n\n\n\n\n\t

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\n\t\t\t\tAg\u00ea Almada: maior desafio \u00e9 a limpeza das pe\u00e7as\n\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t\n\t\t\t\tacervo pessoal\t\t\t<\/cite>\n\t\t<\/div>\n\t<\/figure>\n\n\n\n

O esfor\u00e7o que culminou na disserta\u00e7\u00e3o de mestrado e no e-book foi o de compreens\u00e3o dos impactos do inc\u00eandio. Segundo Ag\u00ea, foi excelente a oportunidade de comparar a degrada\u00e7\u00e3o natural das pe\u00e7as que estavam expostas e se salvaram do desastre com a degrada\u00e7\u00e3o provocada pela a\u00e7\u00e3o do fogo e, consequentemente, da fuligem.   <\/p>\n\n\n\n

Tipologia das degrada\u00e7\u00f5es
<\/strong>Agesilau Almada criou, para o seu trabalho, uma tipologia das degrada\u00e7\u00f5es nas pe\u00e7as de cer\u00e2mica que contempla o processo de cria\u00e7\u00e3o, o per\u00edodo p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o e aquelas geradas pelo inc\u00eandio. \u201cA pr\u00e1tica no museu me familiarizou com as degrada\u00e7\u00f5es\u201d, ele diz. O primeiro tipo \u00e9 a degrada\u00e7\u00e3o intr\u00ednseca, ocorrida na manufatura. S\u00e3o craquel\u00eas (pequenas fragmenta\u00e7\u00f5es na decora\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a), fissuras e manchas (ocorridas no processo de queima, que \u00e9 paulatina).<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a produ\u00e7\u00e3o, ocorre a degrada\u00e7\u00e3o extr\u00ednseca: fraturas provocadas pela manipula\u00e7\u00e3o incorreta, perda de policromia \u2013 acidentes, envelhecimento de materiais, rachaduras e os craquel\u00eas causados pelas varia\u00e7\u00f5es de temperaturas e demais problemas gerados pelo acondicionamento equivocado. A degrada\u00e7\u00e3o gerada pelo inc\u00eandio \u00e9, em grande parte, relacionada \u00e0 presen\u00e7a de fuligem. Das 180 pe\u00e7as atingidas, 177 foram acometidas pela fuligem. O p\u00f3 gerado pela defici\u00eancia da queima se depositou sobre as pe\u00e7as.<\/p>\n\n\n\n\n\t

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\n\t\t\t\tPe\u00e7a ‘\u00c1rvores com flores e animais’ (autor desconhecido), depois do inc\u00eandio\n\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t\n\t\t\t\tAg\u00ea Almada\t\t\t<\/cite>\n\t\t<\/div>\n\t<\/figure>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o dessa fuligem \u00e9 variada, a depender da quantidade e da qualidade dos materiais que h\u00e1 no ambiente. Na reserva do museu, a caracter\u00edstica \u00e9 oleosa, provavelmente em decorr\u00eancia tamb\u00e9m da queima da vegeta\u00e7\u00e3o que \u00e9 abundante no entorno da edifica\u00e7\u00e3o e at\u00e9 no telhado, na forma de res\u00edduos. Porque as pe\u00e7as s\u00e3o porosas, a fuligem penetrou e se incorporou \u00e0s suas estruturas. \u201cO grande problema dessa degrada\u00e7\u00e3o \u00e9 a interfer\u00eancia na est\u00e9tica das pe\u00e7as\u201d, afirma Agesilau. \u201cA pintura usada na decora\u00e7\u00e3o \u00e9 produto do pr\u00f3prio barro, raz\u00e3o pela qual, na d\u00e9cada de 1970, as cores se restringiam ao vermelho, bege, creme e branco. A fuligem esconde a decora\u00e7\u00e3o, o que constitui uma grande dificuldade nas tentativas futuras de restauro.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Marcas: recuperar ou manter para a hist\u00f3ria
<\/strong>De acordo com Agesilau Almada, o maior desafio do museu reside na limpeza das pe\u00e7as. Para retirar a fuligem impregnada sobre o suporte, o meio mais utilizado \u00e9 a limpeza aquosa. Mas a cer\u00e2mica do Vale do Jequitinhonha tem uma particularidade, segundo ele: o tipo de barro de que s\u00e3o feitas as pe\u00e7as cont\u00e9m o caulim (um tipo de barro), respons\u00e1vel pela cor branca. \u201cO caulim \u00e9 fundido a partir de 1250 graus Celsius, e a cer\u00e2mica do Vale tem fus\u00e3o a no m\u00e1ximo 950 graus. Ou seja, o caulim n\u00e3o se funde por completo. Ent\u00e3o, em uma simples limpeza, com \u00e1gua destilada, ele pode ser removido. Nesse caso, os muse\u00f3logos podem optar por tentar recuperar, o que \u00e9 muito dif\u00edcil, ou manter as marcas como registro hist\u00f3rico\u201d, explica o conservador-restaurador.<\/p>\n\n\n\n\n\t

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\n\t\t\t\tPe\u00e7a ‘\u00c1rvore com flores e animais’ (autor desconhecido), antes do inc\u00eandio\n\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t\n\t\t\t\tAg\u00ea Almada\t\t\t<\/cite>\n\t\t<\/div>\n\t<\/figure>\n\n\n\n

Um esfor\u00e7o no qual Ag\u00ea esteve envolvido foi o de quantificar as degrada\u00e7\u00f5es: as fraturas, os craquel\u00eas, as manchas (tamb\u00e9m as geradas pelo apagamento do fogo). Em sua maior parte, as pe\u00e7as estavam guardadas em estantes de a\u00e7o, apoiadas sobre espumas e uma camada de TNT, e algumas delas estavam envoltas em pl\u00e1stico-bolha. \u201cEsse material adere \u00e0 cer\u00e2mica, o pl\u00e1stico derrete e se prende nas pe\u00e7as\u201d, ele explica.<\/p>\n\n\n\n

Por outro lado, as pe\u00e7as nas estantes n\u00e3o sofreram queima total. O telhado se desfez totalmente em algumas das salas, mas apenas parcialmente na sala das cer\u00e2micas do Vale. E os arm\u00e1rios foram capazes de proteger, em parte, as obras. \u201cO problema seria o colapso das pe\u00e7as. Elas s\u00e3o muito resistentes, mas talvez n\u00e3o tivessem sobrevivido a um poss\u00edvel impacto do telhado\u201d, diz Agesilau.<\/p>\n\n\n\n

O pesquisador ressalta que o estudo empreendido por ele e por Maria Regina Emery Quites \u00e9 pioneiro. O trabalho de investiga\u00e7\u00e3o foi iniciado logo ap\u00f3s o inc\u00eandio, e eles puderam entender como o inc\u00eandio se deu, seu impacto e os mecanismos de degrada\u00e7\u00e3o. \u201cPude compreender aspectos da constitui\u00e7\u00e3o da fuligem, ainda que uma an\u00e1lise qu\u00edmica mais detalhada tenha sido impedida pelo fechamento do Lacicor [Laborat\u00f3rio de Ci\u00eancia da Conserva\u00e7\u00e3o da Escola de Belas Artes<\/em>] em raz\u00e3o da pandemia\u201d, comenta.<\/p>\n\n\n\n

Conserva\u00e7\u00e3o preventiva e gest\u00e3o de riscos
<\/strong>Na apresenta\u00e7\u00e3o do e-book, Maria Regina Emery Quites destaca que a contribui\u00e7\u00e3o do trabalho para a \u00e1rea da conserva\u00e7\u00e3o-restaura\u00e7\u00e3o de cer\u00e2mica extrapola o aspecto t\u00e9cnico, \u201cdetalhando as principais deteriora\u00e7\u00f5es encontradas em parte de um acervo que ficou incendiado e em outra parte, que estava separada e foi resguardada\u201d. Ainda segundo ela escreve, particularmente sobre o inc\u00eandio que atingiu o acervo de cer\u00e2mica do Vale, a pesquisa demonstra \u201ca import\u00e2ncia da conserva\u00e7\u00e3o preventiva de acervos e da exist\u00eancia de planos de gerenciamento de riscos para os museus\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agesilau Almada diz que fez toda a investiga\u00e7\u00e3o muito motivado, como profissional da conserva\u00e7\u00e3o-restaura\u00e7\u00e3o, e que o isolamento nos tempos mais dif\u00edceis da covid-19 acabou favorecendo uma dedica\u00e7\u00e3o mais intensa \u00e0 an\u00e1lise das degrada\u00e7\u00f5es. Assim como a forma\u00e7\u00e3o e a experi\u00eancia no M\u00e9xico abriram caminhos, ele acredita que sua pesquisa ser\u00e1 capaz de nortear outros trabalhos, que considera muito necess\u00e1rios. \u201cAs primeiras esculturas feitas no Brasil s\u00e3o em cer\u00e2mica, e a produ\u00e7\u00e3o sempre foi vasta, e mesmo assim h\u00e1 t\u00e3o pouco interesse. Talvez seja porque a cer\u00e2mica sempre teve menos destaque que outros suportes, como a madeira\u201d, afirma o autor do ebook, cuja pesquisa de doutorado, tamb\u00e9m no Programa de P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o em Artes, trata das primeiras pe\u00e7as sacras produzidas no Brasil, pelo monge beneditino Frei Agostinho da Piedade, em Salvador, no s\u00e9culo 17.<\/p>\n\n\n\n

E-book<\/strong>: Cer\u00e2mica do Vale do Jequitinhonha: uma cole\u00e7\u00e3o do Museu de Hist\u00f3ria Natural e Jardim Bot\u00e2nico da Universidade Federal de Minas Gerais<\/em>
Autores<\/strong>: Agesilau Neiva Almada e Maria Regina Emery Quites
Editora<\/strong>: Di\u00e1logo Freiriano
367 p\u00e1ginas | Acesso gratuito<\/a><\/p>\n","protected":false},"featured_media":6060,"template":"","class_list":["post-6059","news","type-news","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/wp-json\/wp\/v2\/news\/6059","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/wp-json\/wp\/v2\/news"}],"about":[{"href":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/wp-json\/wp\/v2\/types\/news"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6060"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/150.164.63.212:9000\/portal-novo-test\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6059"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}